总感觉自己的文缺少细节怎么办？

怎么写都像大纲文，但又不如大纲文更简练。

和长文比吧，各方面更是差了一截，我觉得自己的扩写能力需要回炉重造了。

埋伏筆就靠細節了阿，還有兩個人的差異有時候也是靠細節辨認的

抛砖引玉，见仁见智。欢迎指正。

首先得明白，细节是什么？

细节是场景、人物、行动、前因后果（伏笔）、对话。把这些理清楚，细节就有了。

1.
首先看场景和行动，以《林教头风雪山神庙》为例：
用大纲来展现，就是——林冲所在的草料场被雪压坏，林冲夜宿山神庙。但这句话的大纲里，什么都看不出来，看不出人物处境、分析不出人物性格，也没法转折具体的前因后果。
但是转换到具体描述，就是：
“再说林冲踏着那瑞雪，迎着北风，飞也似奔到草场门口开了锁...... 那两间草厅，已被雪压倒了。林冲寻思：“怎地好？”放下花枪、葫芦在雪里。恐怕火盆内有火炭延烧起来，搬开破壁子，探半身入去摸时，火盆内火种都被雪水浸灭了。林冲把手床上摸时，只拽得一条絮被。林冲钻将出来，见天色黑了，寻思：“又没把火处，怎生安排？”想起：“离了这半里路上，有一古庙，可以安身。我且去那里宿一夜，等到天明，却作理会。”把被卷了，花枪挑着酒葫芦，依旧把门拽上，锁了，望那庙里来。
入得庙门，再把门掩上，傍边止有一块大石头，掇将过来，靠了门。入得里面看时，殿上塑着一尊金甲山神，两边一个判官，一个小鬼，侧边堆着一堆纸。团团看来，又没邻舍，又无庙主。林冲把枪和酒葫芦放在纸堆上，将那条絮被放开。先取下毡笠子，把身上雪都抖了，把上盖白布衫脱将下来，早有五分湿了，和毡笠放在供桌上。把被扯来，盖了半截下`身。却把葫芦冷酒提来慢慢地吃，就将怀中牛肉下酒。正吃时，只听得外面必必剥剥地爆响，林冲跳起身来，就壁缝里看时，只见草料场里火起，刮刮杂杂的烧着。”

非常简短的一段文字，但是信息量不少：
首先，草料场是怎样的？——两间草厅，但是被雪压倒了（前因后果，因此不能住人，得去山神庙，林冲逃过一劫）
其次，草厅内有什么呢？——有火盆，但是被雪浸灭了（伏笔埋下，与后面草料场失火相接）；一条絮被（此物可写可不写，但是写了更显得林冲的凄凉，也在情理之中）
再次，山神庙是什么样的？——金甲山神，判官，小鬼，一堆纸。当然这是白描写法，非常简单，也可以换成让读者更为身临其境的电影镜头写法（见2的例子）。
林冲身上有什么？——花枪、葫芦、毡笠子、白布衫、被子，葫芦里的酒是冷的，身上有雪，白布衫是湿的，怀里有牛肉。因为有这些东西，所以有各种动作：“放下花枪”、“把被卷了”、“花枪挑着葫芦”......
林冲惨不惨？——惨，这个惨字怎么表现？不但雪天夜宿山神庙，而且身上只有几件不值钱的家当，衣服还是湿的，酒是冷的，只有一条破絮被（只能盖住半截下`身）。就在这么凄惨的境地，自己唯一能守住的事物，草料场还失火了。

这里加注一点，如果对照老水浒电视，就可以发现电视剧里有一段明显的镜头填充，林冲在山神庙前、雪地里的一段舞枪，配上背景音乐，令这个人物更加生动和潇洒（那么可以思考，如果用文字表达，怎样来动态地描绘这段舞枪的场面？）

2. 仍然是场景和行动，以《萧十一郎》为例，有一个情节是赵无极要杀萧十一郎。但这句话非常干，赵无极是什么样的人，萧十一郎是什么样的人，读者无法知道，也无法感知具体的情绪。

古龙这里完全是用的电影镜头的写法：

赵无极又一滚，抄起了地上的刀，狂笑道：“我迟早还是要你死在我手上！”
霹雳一声，暴雨倾盆。
一阵狂风自窗外卷入，卷倒了屋子里的两支残烛。
赵无极刀已扬起，眼前忽然什么也瞧不见了。
黑暗，死一般的黑暗，死一般的静寂，甚至连呼吸声都听不见。
赵无极的手紧握着刀柄，他知道萧十一郎就在刀下！
但萧十一郎真的还在那里么？
赵无极的掌心正淌着冷汗。
突然间，电光一闪。
萧十一郎正挣扎着想站起来，但随着闪电而来的第二声霹雳，又将他震倒，就倒在刀下。
赵无极的手握得更紧，静等着另一次闪电。
这一刀砍下去，一定要切切实实砍在萧十一郎脖子上！
这一刀绝不能再有丝毫差错。
隆隆的雷声已经终于完全消失，正已到了第二次闪电击下的时候。
闪电一击，萧十一郎的头颅就将随着落下。
想到这一刻已近在眼前，赵无极的心也已不禁加速了跳动。
他只恨现在烛火已灭，不能看见萧十一郎面上的表情。
就在这时，屋子里突然多了阵急促的喘息声。
门外雨声如注，这人似乎自暴雨中突然冲了进来，然后就动也不动的站在那里，因为他也必定什么都瞧不见。
他想必也在等着那闪电一击。
这人是谁？
赵无极不由自主，向后面瞧了一眼，虽然他也明知道是什么也瞧不见的，但还是忍不住要去瞧瞧。
就在这时，电光又一闪！
一个人披头散发，满身湿透，瞪大了眼睛站在门口，目光中充满了惊慌、悲愤、怨恨、恐惧之意。

赵无极是怎样的人？——“狂笑”，“紧握着刀柄”，“冷汗”，“手握得更紧”，“绝不能再有丝毫差错”，“心也不仅加速了跳动”，“忍不住要去瞧瞧”，这些关键字描述出，赵无极是个刀客，性格狂妄，但是面对萧十一郎又实际极为胆怯。
打斗场景是怎样的呢——“霹雳一声”，“一阵狂风”，“死一般的黑暗”，“第二声霹雳”，“急促的喘息声”，这些细节都在一步一步把读者的注意力给拧紧，为主角悬心。
悬念引发——“但萧十一郎真的还在那里么？”，“这一刀绝不能再有丝毫差错”，“这人是谁”，“目光中充满了惊慌、悲愤、怨恨、恐惧之意”

这一大段描写中，主角萧十一郎甚至都没有正面行动，但是却胜过直接写主角行动，因为悬念和反面角色的烘托，令读者更有身临其境感、悬念更足，从而使得文字更有张力。

3. 人物塑造、行动和对话。
行动和对话，不但直接制造情节的推动，最关键的，是要体现，人物的个性是什么？动机是什么？
人物的个性，是在特定的时候，做特定的事情。
比如同样一件事——救人这种烂大街的行动，具体环境不同，做的方式不同，甚至前因后果交代的时间点不同，就会产生不同的人物。
以《姑妄言》一个惊鸿一瞥的配角，第六回的闵氏妾为例。用大纲来写，就是闵氏是恶财主聂变豹的小妾，聂变豹贪恋戏子赢阳的美色，几乎奸杀赢阳，闵氏对赢阳出手相救。
光看大纲，闵氏是个非常烂大街的“白莲花圣母”形象，对不对？
但是《姑妄言》是怎么写的呢？
首先，闵氏劝聂变豹不要害人，尤其是赢阳三番五次拒绝聂变豹，导致聂心怀杀人之意。闵氏说：“人的性命不是儿戏的，他之不肯，大约也是知道大名在外，不敢应承也是人情。必然有罪，何至于死。”——先铺垫，闵氏是怀善心的。
然后迅速一个转折，聂变豹大怒，闵氏人在屋檐下不得不低头，“怎肯从井救人，吓得闭口无言”、“面容失色，唯唯领命”——写出了人性的自私复杂之处，侧面衬托聂家的险恶，又为后面闵氏小心谨慎行事做了铺垫。
接着赢阳果然中计，被聂变豹拿住把柄，捉在家中，情势无可转还。这时闵氏再次登场，让丫鬟取酒宴饮，把聂变豹的怒气先压下去。闵氏见聂变豹怒气渐消，“再三哀求”将赢阳松开绑缚，聂变豹便依允了——先敬酒，再开口救人，写出闵氏做事冷静有心计。
此时，闵氏“见他嫩白皮处捆得一道红一道紫，更觉惨然，又道：‘’拿他件衣服与他遮着身子。’” ——细微之处见闵氏温柔体贴。
这时突然大房差人来叫聂变豹，聂变豹不肯去，闵氏“怂恿道：‘‘‘’奶奶既来请，必定有要紧的话，老爷去去再来，何妨。‘”——见缝插针，为赢阳争取得片刻时机。
然而为什么大房会突然差人来叫聂变豹呢。这里插叙交代，闵氏“恐我的面皮小，救不下来，你可悄悄去禀上奶奶，求奶奶力量，或者还有几分指望”——说明闵氏对形势和聂府个人性格有一个基本判断，并不是无脑“圣母”，有谋略。
见聂变豹离开，这时闵氏开始对赢阳分析形势：‘’人约你进来的话并无见证，就到了官，这句没指实的话也不信，况你人赃现获，一阵夹打再不能免，总是你自己的错，怨不得人。我同这些丫头那一个不可怜你，你看老爷那性子可是劝得，叫我如何救你？‘’——把内外形势对赢阳分析一遍，赢阳确实理亏，同时对他进行心理建设，今晚是一定要吃苦了。同时又交代自己能力微弱，可怜赢阳，却没有足够的力量保证他不吃亏。闵氏虽然心怀善念，但是并不对人进行空口许诺，也不做螳臂当车之事（关键的人物性格塑造）。
等赢阳充分意识到自己的处境问题，闵氏这才开口，让赢阳先忍受聂变豹的QJ——当然这是一个三观的问题了，但是具现在文本中，也体现了人物和环境的复杂程度。
QJ过程非常凄惨，闵氏“毛发都竖起来”，“又不敢上前来劝”，见赢阳昏迷，“心甚不忍，也顾不得聂变豹在面前，忙上前抱住他的头，叫道：‘’快取开水来。‘”——闵氏没有能力保护赢阳完全不受伤害，但是善良本性仍然驱使她在细节上照顾这个陌生人。
聂变豹要将赢阳丢出去送死，闵氏这才开口，说“这小子罪不至于死地，况救人一命胜造六级浮屠。老爷请安歇去，我同众丫头们慢慢救他，明日天不亮叫人送他回去，也是老爷的一点陰功”，“老爷且请住着。这小子够他受的了，......那些首饰赏了他罢”，“他家的这些恶奴才没有一个不是帮主人作恶的......家中人若送你到了家，不曾拿你的东西去，你到家时，拿这耳挖来回覆我，若不曾送你到家，或拿了你的东西去，切不可与了来，我好追究”——养伤、事后赡养费用、避免下人为虎作伥，闵氏都能一一仔细考虑到，至此已经将一个心思缜密、竭力救人的形象完全建立起来了。
最后，作者再给出重磅一击——为什么闵氏这么小心翼翼地救人？因为闵氏自己就是聂变豹抢来的好人家女儿，当年“少年女儿，几乎丧命”，“夫家同我父亲告状，他（聂变豹）假捏我父亲卖女文书，反说我父亲同夫家串通，伙骗官处，俱受重责”，所以闵氏“恨毒在心，因是女子不能报仇”。闵氏对赢阳千叮万嘱：“再不可如此孟浪了......我对你说的，千万紧密，一露风声，他知道了，你我都是死数......你做戏的人见大官府处多，看有风厉官府，将你我二人的毒害呈上，千万救拨出我去......恐你日久忘却，故赠此鞋，要你见物思人之意，也不枉我救你一场。这样恶人自有大报，但恐一旦玉石俱焚，连我也不能免了。”——女子无力报仇，故而拜托赢阳寻找时机，隐忍待发。
把人物的动机最后交代，让人物情感更加立体浓厚（如果一开始就交待闵氏妾的“恨毒在心”，悬念感就不足，情感效果就要差得多）。


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虽然我这里都是拿偏“古早”的一些文作为例子，但本质上文章的写法是一样的——细节填充，无非是你想让读者看到什么内容：想让读者看到栩栩如生的场景（如电影镜头、漫画一般的场景）？想让读者看到活灵活现的人物（人物穿什么衣服、有什么能力、动机如何、行动如何、与其他角色的互动如何）？想让读者产生进一步的情感（制造悬念、制造情感的起伏、把大高｀潮延后）？


另外一个有意思的参照体系是游戏，比如这篇《阐述细节机制在游戏玩法中的重要性》所说的（http://gamerboom.com/archives/55058）：
《戴斯班克》——战利品的名称和描述

这款游戏的精彩描述便是其吸引我走到最后的主要因素。它拥有非常有趣的核心循环，但是却不够新颖。而游戏和描述的精彩之处便体现于战利品上。我们可以在游戏中找到“Bladed Shoulders of Blades”，“Bad-Ass Crossbow”，或者“Log Sword”（游戏邦注：被描述为“带有记录的剑”）等战利品。

《戴斯班克》拥有稳固的图像，整个世界就像是一本精致的故事集，但是游戏中的武器却非常普通。而关于这些武器的名称和描述却具有深刻的含义。当玩家找到更加强大的新武器时，他们并不会因为这些武器能够帮助他们更好地前行感到惊讶。当这些武器的描述与游戏玩法联系在一起时，即当我使用Poop Hammer去“铲除任何恶魔”时，我才会慢慢感受到其用意。

游戏引人入胜的一个巨大要素，就是极为丰富的细节。如果是武侠游戏，武器的名称是什么？武器的材质是什么？这些武器是否有前任主人？这些武器背后各有什么样的故事？如果做武力值排行，结果又如何？这些武器和使用武器的人，能不能产生狄德罗配套效应（https://zhuanlan.zhihu.com/p/32201508）？

基本上能掌握这些，就不愁不能在写作中，产生无穷无尽的细节了。

楚人无恙 发表于 2018-9-13 07:47
抛砖引玉，见仁见智。欢迎指正。

首先得明白，细节是什么？

受益颇多，之前我的重点都是放在剧情发展上，很少会考虑到环境和画面感。